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Faxu Virtuality

“Virtuality”, el mundo de Faxu del que no querrás salir

El jovencísimo artista catalán ha lanzado su nuevo proyecto, donde sorprende y engancha con un sonido que le hace diferente

El proceso de virtualización del mundo en el que vivimos es algo que está a la orden del día, cada vez nos vemos más influenciados por Internet y los miles de submundos que se crean en él. Esto obviamente también llega al mundo de la música, y es que desde hace ya tiempo podemos observar como cientos de artistas de todo el mundo parecen tener nuevas fuentes de inspiración que vienen directamente de ahí. Su música no tiene por qué sonar parecida entre sí ni tener las mismas referencias, pero sí que parece estar todo bajo el mismo aura virtual. En la escena española esto también está ocurriendo y una de las nuevas y más relevantes caras del momento es la de Faxu.

Faxu Virtuality
Faxu y su mundo virtual | Foto de Álvaro escudero (@1986_prod)

Desde 2019 en activo y con tan solo 18 años, Faxu ha conseguido crear una base de fans que apoya incondicionalmente su sonido, con el que trata de diferenciarse del resto. Este sonido, que al principio era más afín al trap melódico que podemos escuchar de muchos artistas, ahora se podría catalogar como hyperpop, ya que bebe de influencias urbanas, pop y sobre todo electrónicas. Esto es lo que le llegó a un gran número de público por primera vez con el éxito de su lanzamiento ‘Hookah’, y también con lo que viene por bandera en su nuevo proyecto Virtuality.

Virtuality son ocho canciones que hacen un total de 15 minutos y 57 segundos, un proyecto breve pero intenso, perfecto para escuchar de principio a fin sin pausas. La intro llamada ‘Amor Al Arte’, producida por ksd, nos abre las puertas a lo que es este proyecto de manera espectacular. Faxu clava su performance sobre una psicodélica base de breaks que va aumentando la expectación hasta que acaba por todo lo alto con un potente frenchcore.


El nightcore y el eurobeat suenan en la mayoría de las canciones de este proyecto. Por ejemplo en el breve ‘#HelloKitty^^’, donde además recibimos una muestra bastante representativa de las temáticas estéticas que envuelven al álbum. Lo mismo pasa en otra de nuestras favoritas, ‘Elden Ring’ junto a Uglywhiite, Wonkaflako y Chef C. Aquí también se intercala con el trap durante los versos de los artistas invitados, que hablan sobre personas a las que olvidar. ‘Cyberpunk’, esta vez con Orslok, también nos deja un eurobeat donde muestran una química perfecta entre ambos y donde todo gira a referencias que explican el concepto del álbum.


Este trap muy volcado hacia su psicodélica variante ‘rage’ es el protagonista en ‘Madrid’, donde Faxu colabora con Nevo Angel y de nuevo Chef C, esta vez junto a 7ty en la producción. Mientras que Nevo Angel deslumbra en su parte, Faxu da en el clavo con el estribillo y juntos crean este himno para la noche de la capital. También sobre este sonido se construye la outro ‘Log out’ donde Faxu profundiza en su ansiedad, miedos e inseguridades.


Por último, en ‘Popstar’, producida por detunedfreq, escuchamos una electrónica más ligera y comercial, pensado para ser ‘el tema del verano’ como la propia letra dice. Además, recibimos en este proyecto el remix del éxito comentado al principio, ‘Hookah’, que ahora viene con Rojuu en el pack. El tema adapta el inconfundible ‘Beter Off Alone’ de Alice DeeJay al mundo virtual de Faxu en el que Rojuu también encaja de maravilla. Además, en este remix se añade una outro de hardstyle que deja aún más arriba el cierre de la canción.


Faxu es uno de esos artistas que ha sabido cómo conectar con el público de su propia generación; hace música con la que mucha gente se siente representada ya sea por estética, temática o simplemente por este sonido que quedó olvidado en el YouTube de 2012, pero que muchos artistas han rescatado para renovarlo y engancharnos a todos con ritmos frenéticos, eufóricos y fantasiosos. Virtuality concentra toda esa esencia en menos de 16 minutos de pura diversión; sin duda uno de los trabajos del año en este ámbito.

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